Foi em torno dos anos de 1990, quando o cinema estava prestes a completar um século, que tomamos consciência de uma série de questões que mudariam para sempre a relação da crítica com a história do cinema. Em primeiro lugar, uma série de pesquisas culminaram com a noção de cinema dos primeiros tempos ou cinema de atrações. Outras pesquisas, desta vez relacionadas à arqueologia das mídias surgidas no início do século XIX (não apenas a fotografia, mas os panoramas, os brinquedos óticos e os trabalhos dos precursores do cinema) mostravam que elas estavam ligadas a grandes mudanças na nossa maneira de ver o mundo. Finalmente, no campo da teoria e da crítica do cinema e da fotografia, várias pesquisas apontavam para uma mudança de regime imagético, com o regime visual da videosfera e da infografia, disso que eu vim a chamar de imagem-máquina. É curioso notar que essas três linhas de pesquisas convergem quando queremos entender as mudanças ora em curso nas relações, complexas, que se estabelecem entre cinema, arte contemporânea e novas mídias. Acompanhamos tudo isso com grande interesse por meio de pesquisas sobre o cinema de artista no Brasil (Cinemáticos, 2013), os trânsitos do cinema (Cinema em Trânsito, 2012), os dispositivos pré-cinematográficos (O Virtual e o Hipertextual, 1999), os processos de hibridização do cinema (Passagens entre Fotografia e Cinema na Arte Brasileira, 2015), as novas tecnologias da imagem (Imagem-Máquina, 1993 e Tramas da Rede, 2004). Simultaneamente a esse trabalho teórico, nos envolvemos na criação de filmes, vídeos, instalações e dispositivos que nos permitiram participar de mais de uma centena de mostras, festivais, exposições e eventos científicos. Nesta pesquisa, tencionamos fazer uma síntese desse conjunto de publicações e trabalhos artísticos no sentido de apontar para as principais tendências do cinema experimental e expandido no Brasil. Como veremos, a produção de imagens em movimento por parte dos artistas foi não apenas extensa, mas também abrangente, incluindo obras seminais que mereceriam destaque em qualquer grande cinematografia, americana ou europeia. A aposta é que, em nosso país, com raras exceções como é o caso do Cinema Marginal, o cinema experimental se confunde com o cinema de artista e de exposição. Na verdade, optei por um enfoque sistemático em função de certas tendências transversais, e não por uma abordagem histórica ou tecnológica, frequentemente sujeita a certos determinismos.